当四月的温暖渐去，最后一丝燥热随风而逝，人们终于能放下扇子时，便是白露时节的到来。这个季节，“八月节，秋属金，金色白，阴气渐重”，夜间凉风不断，使得早晨草木上便会结出晶莹的露珠，因此称为白露。这是一个转折点，在这里感受着炎凉交替的变化，让人心情复杂。人们见证周围景色的变迁，不禁生出深切的情感，就像唐伯虎在《秋风纨扇图》中描绘的一位仕女，她手中的纺锤即将收起，却透露出对流年匆匆离去的不舍。她静静地凝望着落叶和尚未落下的树枝，有人曾问“不知秋思落谁家？”答案似乎藏于此画之中。
从《诗经》的“蒹葭苍苍，白露为霜”开始，一直延续至今，这种含蓄而悠远的情韵让人难以忘怀。当代工笔画家何家英在《秋冥》中，以少女独自坐在落叶飞扬的秋林之中，用她的神态和动作展现了思念、回味、憧憬与惆怅。画面里的温暖色调包容了少女内心万千的心事，这些情感穿越时空，与唐寅古人的作品相呼应。
白露是一种温润，但同时也是一种沉稳，它不会急于奔向萧瑟肃杀，也不会抹去夏日尚未褪色的美好景致。在老树所绘《白露》里，我们看到的是一个小屋坐落在莲湖边，这个场景既典型又巧妙地融合了荷花入冬后的意境——“八月白露降，湖中水方老。旦夕秋风多，衰荷半倾倒。”这不是那些繁华茂盛或纷乱嘈杂的地方，而是沉静蕴藉，在物候轮回中积累力量，即使荷叶最终消失，也有留得枯荷听雨声那份另一种秋韵。
更重要的是，它也是思乡情起的时候。不管你身处何方，当你低头看那“露从今夜白”的瞬间，或许就会仰头见到“月是故乡明”。赵孟頫的《鹊华秋色图》，以清淡且灵光乍泻的手法，将田园生活呈现在眼前，每一次山川溪畔，都像是久违却又熟悉的地方。而戴树良在《白露》中的作品，则是他童年的记忆，他题字：“清晨露水凝成团，孩童开始斗蟋蟀玩。”庭院、老屋、大树以及长辈慈爱眼神，以及儿童欢乐无忧的小世界，都显得那么真实可亲。
天地赐予我们大美，但它终究不言语。这几天，不妨跟随这些画意走出房门，与这充满诗意的人间胜利共赏这一段时间吧。
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