四月四绘幕秋思里摇曳的情韵

当处暑后余热渐去，最怕炎热之人也将扇子收起时，白露季节便悄然来临。这个时候，“八月节，秋属金，金色白，阴气渐重”，每夜凉过一夜，便可在清晨看到草木上凝结的露珠，因此称为白露。西晋文学家左思曾这样描绘这一时刻：“秋风何冽冽，白露为朝霜。柔条旦夕劲，绿叶日夜黄。”其力道至深。

白露标志着一年中人们从炎热向凉爽过渡的转折点，是寒暑交替最切身感受的时刻，也是心情交错纷杂的时候。当人们见到周围景色的变化，他们很容易被触动生情，就像明代画家唐伯虎在《秋风纨扇图》中的仕女，她独立于秋庭之中，将要收起的纨扇姿态无声表达了对光阴流逝的不舍。她安静地凝望着即将落下的草木，有人曾问“不知秋思落谁家？”答案似乎就藏在这幅画中。

当代工笔画家何家英在《秋冥》里描绘了一位独坐在落叶飞扬的林间少女，她的心情复杂：思念、回味、憧憬和惆怅……这些都可以从她的神态和动作中解读出。她所处的是温暖色调，为她丰富的心事提供了包容，让这些心情穿越时间空间，与百年前唐寅画中的仕女重合。尽管环境不同，但人们对光阴留恋与珍视，以及荡漾生活中的各种心情，却总是一致。

白露是温润而宁静的一季，就如同赞美它的话——“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”虽然有变迁，但也不急躁，不追求萧瑟肃杀，而不会让夏日未褪尽好景消失。一阵轻拂，一抹淡墨，一曲悠扬，便能捕捉到那份难以言说的美妙。在老树笔下的《白露》中，他以莲湖边的小屋作为背景，这个场景既巧妙又典型——荷叶尚存花已谢后的莲蓬，以浅墨勾勒荷叶，以浓墨细勾莲蓬。这幅意境与古人的诗意融合，如同“八月白露降，湖中水方老”、“旦夕秋风多，衰荷半倾倒”。

此外，还有寄居他乡的人们，在听闻“今夜雨涌吹面来”的同时，又会仰头望见那遥远故乡里的明月，那种离愁别恨自然流露出：“月是故乡明”。元代赵孟頫的《鹊华秋色图》，以清空笔法恬淡色调展现千百年来的田园生活，其韵味悠长又灵光跳跃，使观者仿佛置身其中探寻记忆更深处，从山林川泽直至久违故乡。当代中国画家戴树良则用《白露》记录他童年的记忆——清晨儿童斗蟋蟀玩耍的情景，在庭院老屋之间，大树枝头散发着金黄颜色的生命力，那慈爱眼神照进孩子们争斗欢笑之际，或是在蛐笼旁专注游戏，这分明是我们每个人都曾经拥有过的情感场景。