当处暑后残余的最后那点炎热也被凉风驱走，最怕热的人也缓缓将扇子收起的时候，白露时节便到了。“八月节，秋属金，金色白，阴气渐重，露凝而白也”，从这时起，便一夜凉过一夜，晨起草木上就可以看见凝露了，因此名为白露。西晋文学家左思曾这样记录这个节气：“秋风何冽冽，白露为朝霜。柔条旦夕劲，绿叶日夜黄。”其词力大有可观。 白露是一年之中人们炎凉之感的转折点，是寒暑交替的一种切肤体验，也是心头意绪交错纷杂的时刻。在这样的季节里，无不让人触景生情，如同明代画家唐伯虎在《秋风纨扇图》中描绘的情景，那仕女独立于秋庭之中，她手中的纺锤即将收起，她的姿态无声地表达了对光阴流逝的不舍。她静静地望着身边落叶未落的地方，有人曾问“不知秋思落谁家？”答案或许就在这幅画里。
如今，当代工笔画家何家英在《秋冥》中，以少女抱膝独坐于落叶飞扬的林间之间展现了思念、回味、憧憬和惆怅等多种心情，这些都能从她的神态和动作中被解读出来。画面温暖而富含深意，它们包容了少女在那美丽日子的万千心事，让这些心情穿越时间与空间，与百年前唐寅所创作的情境重合。尽管环境不同，但人们对光阴留恋与珍视，以及荡漾于生活中的各种心情，却总是相似。
白露是温润的心境，就像古人赞叹它——“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”虽然发生变化，也是不急躁，不着急奔向萧瑟肃杀，而不会将夏日尚未褪去好景轻易抹去。在此期间，我们还能欣赏到盛开的荷花！老树以《白露》为题，他描绘的是莲湖旁的一角小屋。这景象巧妙且典型，是夏荷入冬后的场景，在画中用黄绿与浅墨交织出荷叶，用浓墨细勾出已凋零后的莲蓬。该作品蕴含深意，与当年的诗意融合——“八月白露降，湖中水方老。一夕秋风多衰荷半倾倒。”不同于喧闹茂盛繁杂，不像那些繁华四射或茂盛更新，或纷乱错缠；这是沉静蕴藉，在物候轮回中学会力量，即使很快之后荷叶消失，只要还有“留得枯荷听雨声”的另一番韵律。
此外，还有寄居他乡的人们低头见到“从今夜开始清晨阳光照耀”，内心涌动，“月亮下我的故乡”似乎又近了一步。而元代艺术家的赵孟頫在《鹊华秋色图》里，以清空笔法恬淡色调，将牧歌般悠长的情趣带给我们，他呈现的是一个久远朝暮田园生活场景：远山近水映衬成趣，一片青翠森林与村庄错落有致，其中渔民忙碌船上劳作者岸边漫步闲适的人群，以及我们的目光停驻，都被早晚春天金风玉露氛围笼罩。这幅优雅画面引发共鸣，让你无法不往记忆更深处探寻，从山林川泽、渔舟茅舍一直找到久违故乡。当代中国艺术家戴树良以《早晨》的主题描绘他的记忆中的故乡场景，其层次分明、温馨设色显示孩童斗蟋蟀玩耍及慈爱眼神下的长辈，他们，或欢笑追逐，或专注玩耍，这都是每个人都曾经拥有过的小确幸时刻。
正如诗句所言：“凋花花不残凉，小草儿初知寒。”天地间藏匿着美好，却始终默然。此几天，不妨更多随着画意走出房门，将自己沉浸其中享受这份超乎常人的佳境吧！
