当处暑后残余的最后那点炎热也被凉风驱走，最怕热的人也缓缓将扇子收起的时候，白露时节便到了。“八月节，秋属金，金色白，阴气渐重，露凝而白也”，从这时起，便一夜凉过一夜，晨起草木上就可以看见凝露了，因此名为白露。西晋文学家左思曾这样记录这个节气：“秋风何冽冽，白露为朝霜。柔条旦夕劲，绿叶日夜黄。”其词力大有可观。 白露是一年之中人们炎凉之感的转折点，是寒暑交替最切肤的体验，也是心头意绪交错纷杂的时刻。在这样的季节里，无不让人触景生情，如同明代画家唐伯虎在《秋风纨扇图》中描绘的一幅仕女，她独立于秋庭之中，一手握着即将收起的纱伞，那种姿态静默地表达了对光阴流逝的心疼。她安静凝望着身边落叶未落或已落的小草，有人曾问“不知秋思落谁家？”答案似乎就在这幅画上。这样的深远意韵，从《诗经》里的“蒹葭苍苍，白露为霜”一直延续到如今。
在现代工笔画家的作品中，如何英的《秋冥》，我们看到一个少女独自坐在满是落叶的小林间，她的心情复杂：思念、回忆、憧憬和惆怅等，都能从她的神态和动作中读出。而画面的温暖色调，却包容了少女在这秋日里的无限心事，让这些心情穿越时空，与百年前唐寅所绘仕女重合。尽管时代不同，但人们对于光阴留恋与珍视，以及荡漾于生活中的各种心情，却总是一致。
白露是温润而又充满诗意的一季，它不会急躁地奔向萧瑟肃杀，而也不愿遗忘夏日尚未褪去的美好景象。在老树所作《白露》的图像里，我们看到了莲湖边的一个小屋，这个场景既巧妙又典型——荷花入冬后的样子，以黄绿相间点染荷叶，以浓墨细勾描绘掉落后的莲蓬。这幅作品的情趣，与古代诗人的记叙融为一体——“八月白露降，大水方老。大晚至寒多，小荷初成倒。”它并非热闹繁华，也不是物是人非，它以沉静蕴藉存在，在自然界中的轮回变化中积累力量，即使随后荷叶全数消失，也还有那留得枯黄听雨声另一种丰富春韵。
此外，还有寄居他乡的人们，当见到“今日夜晚变得清冷”，他们会低头想念，“但抬头却见‘月亮照耀得如此明亮’”。元代赵孟頫所创作的《鹊华秋色图》，笔触轻盈淡雅，用以描绘千百年来农村生活的情景：远山近水相映辉；青翠林间与田园错落；渔舟漂泊者与岸边闲步者共存；甚至连我们停下脚步观赏都仿佛被笼罩在早晨微凉金风玉雾中的氛围里。此般美丽构图，不禁让人欲寻根究底，将那些山川林泽、渔舟茅舍引领回我们的故乡。当代中国画家戴树良借此题材创作了一幅名叫《关于我童年的梦想》的作品，他通过提取儿童斗蟋蟀玩耍的情境展现了自己童年的记忆：清晨稀薄云雾凝结成团形状儿童开始孩子气十足地斗蟋虫玩耍。不远处庭院和老宅的大树金色的枝条摇曳，或许长辈慈爱目光下，小孩嬉戏欢乐或专注于捉拿蛐蝗，这些都是每个人都曾经拥有过的一个属于自己的岁月。
最后，《诗》上的句子提醒我们：“凋谢之后仍旧完好，没有残余。”天地间有着如此美丽，却终究没有言语表达。这几天，不妨带着这种感觉走出门外，把握住这一段时间，让自己沉浸其中享受这种超乎常人的美好的季节吧！
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