当处暑后残余的最后那点炎热也被凉风驱走，最怕热的人也缓缓将扇子收起的时候，白露时节便到了。“八月节，秋属金，金色白，阴气渐重，露凝而白也”，从这时起，便一夜凉过一夜，晨起草木上就可以看见凝露了，因此名为白露。西晋文学家左思曾这样记录这个节气：“秋风何冽冽，白露为朝霜。柔条旦夕劲，绿叶日夜黄。”其词力大有可观。 白露是一年之中人们炎凉之感的转折点，是寒暑交替的一种切肤体验，也是心头意绪交错纷杂的时刻。在这样的季节里，无不让人触景生情，如同明代画家唐伯虎在《秋风纨扇图》中描绘的情景，那仕女独立于秋庭之中，一手握着即将收起的纱伞，她收拢的手势无声地传达了对光阴流逝的留恋。她静静地凝望着身边落叶未落、繁华依旧的地方，有人曾问“不知秋思落谁家？”答案似乎就在这幅画中。
如今，在当代工笔画家何家英《秋冥》中的少女抱膝独坐于落叶飞扬的小林间，她的心情既深沉又复杂——思念、回味、憧憬与惆怅交织在一起。这一切都能从她的神态和动作中读出清楚。画面温暖而充满了深远的情感，它们穿越时间与空间，与百年前唐寅所绘仕女重合，不论时代如何变迁，却总有一些共同的情感相连。
正是这种温润如玉的氛围，使得人们对于光阴留恋和珍视，而这些情感在生活中的波澜，也总是相似的。如古诗赞美它那样，“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”虽然有变化，但并非急躁奔向萧瑟肃杀，也不会轻易抹去夏日尚未褪色的美好。此刻，我们还能欣赏到盛开不衰的荷花！老树《白露》中的小屋，就呈现了一片典型夏荷入冬后的景象：黄绿交加映衬出荷叶，而浓墨细勾则显露出空荡荡的地莲蓬。这般意趣，与几百年前的诗意融合——“八月白露降湖水方老”，“旦夕秋风多衰荷半倾倒。”
正是在这样的沉静蕴藉之下，那些繁忙茂盛纷乱消失，只剩下沉稳储备力量。而即使之后那些初冬或更久远时分，当枯枝挂果，或是听雨见雪，这另一番春韵仍然存在——“留得枯荷听雨声”。
同时，这也是一个思乡情愫浓厚的时候。不管身处何方，只要低头见天上的星辰，即或仰望清辉，都可能唤醒内心最深层次的情怀。在元代赵孟頫所绘《鹊华秋色图》，笔触优雅透明，以淡雅恬淡之色调捕捉牧歌般悠长韵味。一切，从山川田园到渔舟茅舍，再至我们此刻停步注目，都被笼罩在早晚旖旎金风玉露之间。但愿你随着画面探寻记忆更深处，从那些熟悉山林川泽找到久违故乡。
戴树良先生以他童年的记忆为蓝本创作了《白露》，展现的是一种宁静安详：清晨稀薄云雾散去，小孩儿开始用小石块斗蟋蟀玩耍。那座老宅院，大树金黄枝叶摇曳，以及旁边慈爱眼神照耀的大人们，他们，或许正在观看孩子们嬉戏，或许正在思考未来。而这一切，就是每个人的童年回忆，让我们仿佛置身于那个温馨岁月里。当天地如此恩赐美好，却终究没有言语表达。这几日，不妨更多地遵循艺术指导一步踏实外出，每一次呼吸都是享受这难得的人间佳境的一部分。
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